« Ma philosophie est de donner à voir aux autres dans les objets de la vie de tous les jours les plus ordinaires les plus proches de l’homme un peu de joie de magie de beauté. »
"My philosophy is to give others to see in the objects of everyday life the most ordinary closest to man a little joy of magic of beauty."
Pavlos (2005)
Dionyssopoulos Pavlos est né en Grèce en 1930. Il réussit le concours d’entrée de l’École de Beaux-Arts en 1949. Il obtient au cours de ses études plusieurs bourses pour poursuivre des études à Paris. Lorsqu’il prend la décision de s’y installer définitivement à la fin des années 50 il découvre le Paris des Nouveaux Réalistes. Il fréquente alors Calder, Giacometti et bien sûr César, Yves Klein et Pierre Restany. Son atelier se trouve rue de Vaugirard en face de celui de Dubuffet. Le nouvel environnement urbain dans lequel Pavlos est plongé l’éloigne de la peinture. Il commence ainsi à utiliser du papier d’affiches massicotées. Il travaille sur les effets de densité les couleurs et les reliefs des tranches d’affiches qu’il utilise. Il se met alors à travailler avec passion en suivant la logique interne de son matériau et découvre un élément essentiel de son langage artistique.
Cette œuvre le distingue des « affichistes » de l’époque (Hains, Villéglé, Rotella) et lui permet d’être remarqué au Salon des Réalités Nouvelles en 1963 par Pierre Restany, inspirateur et théoricien du groupe des Nouveaux Réalistes. Cette rencontre lui ouvre de nouveaux horizons et va déterminer les orientations de son futur travail.
Mais l’œuvre de Pavlos évolue vite. L’artiste délaisse l’abstraction et le baroque pour explorer les possibilités d’une nouvelle expressivité. En faisant suggérer à ses bandes la forme d’objets du quotidien, Pavlos s’éloigne du Nouveau Réalisme et se rapproche du Pop Art ; pour autant il reste un électron libre du monde de l’art et ne s’engage dans aucun mouvement.
Dionyssopoulos Pavlos was born in Greece in 1930. He passed the entrance exam to the School of Fine Arts in 1949. During his studies, he obtained several scholarships to study in Paris. When he decided to settle there permanently at the end of the 1950s he discovered the Paris of the New Realists. He met Calder, Giacometti and of course César, Yves Klein and Pierre Restany. His studio was located on rue de Vaugirard opposite Dubuffet's. The new urban environment in which Pavlos is immersed takes him away from painting. He begins to use paper from cut posters. He works on the effects of density, colors and reliefs of the slices of posters he uses. He then began to work with passion by following the internal logic of his material and discovered an essential element of his artistic language. This work distinguishes him from the "poster artists" of the time (Hains Villéglé Rotella) and allows him to be noticed at the Salon des Réalités Nouvelles in 1963 by Pierre Restany, the inspirer and theoretician of the New Realists group. This meeting opened new horizons for him and determined the direction of his future work. But the work of Pavlos evolves quickly. The artist abandons abstraction and baroque to explore the possibilities of a new expressiveness. By making his strips suggest the form of everyday objects, Pavlos moves away from New Realism and gets closer to Pop Art. However, he remains a free electron of the art world and does not commit himself to any movement.